喜剧演员团体出逃

编者按：本文来自微信群众号“文娱硬糖”（ID：yuleyingtang），作者：顾韩，修改：李春晖，36氪经授权发布。

《唐人街探案》网剧上线了。为了着重剧影IP联动，势必是要请同名电影里的人物来串个场的。刘昊然或许是太忙；宝强以视频通话的方法呈现了一下；终究，这个使命落到了肖央头上。

梳起小分头、穿上花衬衫，肖央再次扮演油腻警长坤泰，跟《误杀》里一脸凝重的父亲判若鸿沟。

事实上，正如贺岁档挤满了中小本钱的国产类型片，这些类型片里也挤满了转型的喜剧艺人。如《受益人》里的大鹏、张子贤，《长安道》里的范伟教师，《被光抓走的人》里的黄渤、白客，《两只山君》里的葛优、乔杉。

把时间跨度再放长一些。年头的《来电狂响》里，马丽扮演一名被性侵的大龄职场女人，不再是笑点担任。沈腾在新年档的《奔驰人生》里尽管也奉献了不少搞笑名局面，但终究驾着失控的赛车冲向了大海，很有几分悲惨剧意味。

为什么喜剧艺人都不再演喜剧了？

喜剧艺人的出逃

众所周知，喜剧是一个非常讲观众缘的东西。

或许有些人什么都不做，一个表情一个反响都会惹观众发笑。而另一些人就算是极力去装聋作哑，也只能让观众发生打人的激动。可以说，能获得观众认证与喜爱的喜剧艺人，是很可贵乃至很稀缺的。

但是，从艺人自己的视点来说，谁都不甘心被就此定型。究竟，喜剧形象过分闻名，带来功利的一同也会带来一些烦恼。徐峥就在某综艺上讲过自己和黄渤、沈腾一同去吃火锅的事，服务员一见到他们就狂笑不止。徐峥自嘲，“如同喜剧艺人都无法正常吃饭了”。

关于女喜剧人来说，问题或许还要更严峻一些。由于她们许多时分要自毁形象来到达喜剧作用。贾玲早年说相声的时分也曾身段纤瘦、能说会道。但为了喜感，发胖之后也没有故意再瘦身，这才有了综艺里一切人都喜爱的“傻大姐”。

马丽和张小斐则是中戏北电的科班生，在圈中打拼多年后才凭喜剧成名。尽管之后她们戏里戏外一向企图向世人证明，女人喜剧艺人也可以美丽性感，但是收效甚微。

而在本年的演技综艺中，压根儿还没怎样成名的鄂靖文、金靖和辣目洋子，现已在大谈打破标签，不想由于喜剧身世而早早圈定了戏路。

不是一切艺人都驾御得了喜剧，但好像大部分喜剧艺人演正剧的作用都不错，特别是偏实际主义体裁的人物。

或许正应了卓别林那句话：远看是喜剧，近看是悲惨剧。喜剧艺人所刻画的始终是头破血流、执迷不悔的小人物，放在喜剧里是笑点，放在正剧里便是异样的作用了。

别的，许多喜剧艺人都长了一张群众脸，与偶像剧无缘。但又是大荧幕所需求的长相，从底层的贩夫走卒到精英的中产阶 级，可以适配多种人物。那种自但是然的日子质感，也是许多偶像明星难以企及的。

黄渤可不是一上来就演喜剧的。在早年与管虎协作的电影《上车走吧》、电视剧《生计之民工》中，演的都是心酸草根。王宝强在《泰囧》《唐人街探案》等喜剧里吵吵嚷嚷、聒噪虚浮，谁能想到他的处女作是禁片《盲井》，还拿了奖。

除了转型正剧，导演也是喜剧艺人转型的一大抢手挑选。许多喜剧大师，如卓别林、基顿，本便是自编自导自演的全才，扮演和调度一同构成了著作的“笑果”。也有许多喜剧艺人是一步步走向暗地，比方周星驰，还有现在的徐峥。

当然，导演究竟仍是需求专业才能作为支撑的，大部分艺人初次执导电影，作用都挺灾祸。

更可怕的是曲艺界的朋友也动了当导演的想法，继郭德纲（《祖先十九代》）、小沈阳（《猛虫过江》）之后，宋小宝也执导了电影《发财日记》，日前刚刚杀青。表达欲旺盛可以了解，但这音讯仍是让硬糖君心里咯噔一下。

滑落的喜剧片

喜剧一向是我国观众宠爱的类型。逢年过节看相声小品，电视有情景喜剧。电影方面，以周星驰等为代表的香港无厘头喜剧是一代人的芳华回想。内地则有冯小刚对白尖锐的冯氏喜剧、宁浩的黑色幽默、徐峥担纲的“囧”系列，还有一时引领风流的高兴麻花。

2015年可以说是喜剧的高光时间。年度票房前十中，16亿的《港囧》占到第三位，14.4亿的《夏洛特烦恼》占第五位，大鹏的《煎饼侠》以11.6亿的成果占第八位，王晶的《澳门风云2》9.7亿，占第九位。

《夏洛特烦恼》的成功让高兴麻花就此闯入群众视界。网络喜剧IP《屌丝男人》与《万万没想到》也顺势推出了大电影，将大鹏、万合天宜世人送入电影圈。

也正是这一年，裸播的《欢喜喜剧人》意外大爆，敞开了喜剧综艺的热潮。熟脸身价飞涨，新人锋芒毕露，乃至还能看到偶像歌手、体育冠军跨界演小品。而爆红的喜剧人们，又很快被输送到其他综艺以及影视之中，担任客串或主咖。

但供过于求，必定导致内容的良莠不齐、观众的审美疲劳。市场上呈现了一大批以笑星聚集为卖点的喜剧烂片，导致硬糖君看到某些姓名、某种起名方法（比方谐音梗）、乃至某种海报排版，烂片雷达便滴滴作响。

高兴麻花的直男喜剧，没红个几年便显出颓势。2018年，女主换成台湾女星宋芸桦的《西虹市首富》在暑期档败于《我不是药神》；国庆档《李茶的姑妈》则遭受三观争议，口碑扑街，终究仅获得6亿票房；2019年年末，由《驴得水》班底打造的《半个喜剧》现已极力去靠近实际和女人视角，但体现也只能说不温不火。

而在喜剧片滑落的一同，《我不是药神》、《少年的你》等聚集实际论题、依托口碑传达的“泪点片”开端兴起，被视为电影工业化之里程碑的《漂泊地球》横空出世。两相比较之下，喜剧更受冷遇，有才能、想测验的喜剧艺人自然会流向其他类型。

偏心自己“整活儿”的观众

互联网年代，信息传递的速度、盛行更新换代的速度都越来越快。曩昔春晚小品奉献的盛行语可以让全国人民玩半年。现在则是春晚跟在网民后头捡段子，讲出来的时分现已欠好笑了。

当然也有前言的影响，网络段子和短视频大大拉高了观众的阈值。假如十几秒的短视频可以让人笑出来，那何须挑选一部两小时长、起承转合的喜剧片？更何况许多时分，正片还没有吐槽美观。

这届观众好像偏心“自己整活儿”。嗑CP，放着好好的官配不嗑，偏心风马牛不相干的拉郎：看林黛玉为伏地魔葬花，权志龙为贾玲倾倒，吴亦凡与岳云鹏旷世绝恋，苏大强与魏无羡甜宠发糖。

最大的笑点是美人翻车、帅哥秒变铁憨憨，然后又往喜剧里找深重。用《马大帅》的资料剪王家卫的剧情，用《小丑》的预告从头解读喜剧艺人和喜剧片。

这好像是一种“不要你觉得、要我觉得”的心态，能受观众眷顾的内容是互动性强的、解读空间足够大的内容。而不是一望而知，直白丰满的那种。

或许这也是段子或明星拼盘式喜剧片、喜剧综艺遭受困境的理由之一。一同也是历时三部的《唐人街探案》系列还能保有生命力的原因地点（才不只是由于刘昊然呢！）。

当然，喜剧是不会消亡的。或许消停个几年，人民群众又会牵挂喜剧片。到那时或许，又要忧虑喜剧艺人的更新换代问题。

由于正如最初所说，好的喜剧艺人都极具个人风格，相对来说仍是稀缺的。相似的人设，从王宝强换成包贝尔就彻底欠好笑。周星驰电影里的扮演大多连续了他的风格，但没有一个能到达本尊的作用。国庆期间许多人去电影院只为看一眼葛大爷，也是相同的道理。

假如十分困难比及好的喜剧剧本，好的喜剧艺人却现已走光了，那还真是黑色幽默了。